في كلمات قليلة
«ليفياتان» عمل مسرحي يستكشف قضايا العدالة والمحاكمات في فرنسا من خلال قصة مأساوية ومؤثرة.
مفارقة الجغرافيا الباريسية
من المؤكد أنها مفارقة الجغرافيا الباريسية. المتفرج، المذهول بعض الشيء، يخرج من ورش عمل بيرثييه حيث يتم عرض «ليفياتان»، وعندما يدير رأسه إلى اليسار، يرى على بعد 200 متر محكمة باريس الجديدة الباردة والبيضاء. جرت العادة على القول بأن العدالة هي مسرح. هذه المرة، المسرح يحقق العدالة عن طريق تفكيك النظام السريع للمثول الفوري. سيكونون أربعة في مواجهة رئيس المحكمة. ثلاثة رجال وامرأة. جريمة، لا يوجد ضحية، ولكن هناك حكم. أربعة جرحى كبار في الحياة. والدوامة الجامدة لعدالة لا ترحم على خشبة المسرح. حتى 23 مايو في ورش عمل بيرثييه، في باريس.
مسرح الواقع «ليفياتان»
مسرح الواقع «ليفياتان» هو الجزء الثالث من النظرة المسرحية التي تتبناها لورين دو ساغازان للمجتمع الفرنسي. بعد «الحياة الخفية»، التي ولدت من محادثات مع متفرجين مكفوفين، وبعد «التتويج» حيث استجوبت طقوس الحداد ومكانة الموت، إليكم اليوم «ليفياتان» لتسليط الضوء على هذه العدالة الاستثنائية، عدالة المثول الفوري. نقطة قانون أولاً وتعريف: «المثول الفوري هو إجراء سريع يسمح بمحاكمة المتهم بمجرد انتهاء احتجازه».
بعد أن تجولت لورين دو ساغازان وغيوم بوا في المحاكم والسجون لعدة أشهر، والتقت بالمتهمين والمحامين والقضاة، أصدروا الحكم، من المؤكد أن كلمة «سريع» هي التي يجرحها القانون. العدالة تقيس وقت حديثها حتى لا تضيع الوقت تحديداً. بعد كل مثول، قبل صدور الحكم، تفرض ساعة توقيت ضخمة ملاحظتها: استمرت المناقشة الشبيهة بالمناقشة بين 16 و 22 دقيقة. دقائق قليلة لجزء من الحياة، لأن الحكم النهائي قاسي: من 6 أشهر نافذة إلى سنتين في السجن. وهكذا على هذا المسرح سيحاكمون حسب ترتيب الظهور: طفل ضائع تم اعتراضه على دراجة نارية بدون خوذة أو رخصة قيادة، متشرد غاضب ومتعب هدد بحرق برج إيفل، أم متهمة بسرقة ملابس، مقاس 6 سنوات، تتعرض ابنتها للعنف الجنسي من قبل والدها. صرختها تتردد. ستكون العدالة أكثر قسوة على هذه السرقة الطفيفة للملابس لإلباس ابنتها منها على هذا الأب المغتصب.
ورجل رابع. يتم تفسيره من قبل «هاو». لقد عرف السجن، والمثول الفوري أيضاً، والانتظار الطويل للمتهمين. يروي رائحة المستودع حيث يتكدس المتقاضون، والتبادلات مع رفاقه في البؤس، والمحامين المعينين من قبل المحكمة المهجورين. لن نعرف شيئًا عن جرائمه، لكنه سيكون هو الذي يسلط الضوء على هذه العدالة. هو الذي سيذكر، بصوت عالٍ وثقيل، أن النظام القضائي والسجني تم خصخصته ويستفيد أيضاً من مصالح الشركات. المزيد والمزيد من السجناء من أجل المزيد والمزيد من السجون. «ليفياتان» هي محاكمة هذه العدالة التي تصعق وتدمر هذه الأرواح المفقودة بالفعل.
في الكتيب الذي يرافق التمثيل، تؤكد المخرجة: «لا توجد عدالة في محكمة المثول الفوري: هذه هي العبارة التي سمعتها أكثر من غيرها من المحامين الذين تعاملت معهم لعدة أشهر». وتضيف: «يستحضر العرض هذه الشخصية الوحشية من أجل استجواب العنف الكامن في فكرة العدالة وكذلك فكرة الإصلاح». لا شيء وثائقي ولكن لا تنخدع، على الرغم من التحقيق الدقيق، وهذا المسرح السياسي بامتياز، لن تكون هذه القصة وثائقية. يكفي، بمجرد دخول قاعة ورش عمل بيرثييه، السير على طول المسرح لفهم أن هذا المسرح سيكون احتفالاً باروكياً، غنائياً، وأحياناً مضحكاً. الأرض ليست أرضية محكمة، ولكنها أرض مدكوكة، غبار يرتفع بسبب سباقات الممثلين. السقف ليس زخارف محكمة إقليمية، ولكنه قماش وردي واسع، «كاتدرائية من القماش»، كما تقول ساغازان، والتي تشبه أيضاً خيمة سيرك. من السيرك، هناك بالتأكيد سؤال. هناك، على اليمين، جالسًا، متجمداً ومقنعاً بزي المدعي العام، ممثل مثل دمية يحرك ذراعيه وجذعه. نتذكر أن المخرجة تدربت مع توماس أوسترماير وأنها تابعت بروفات روميو كاستيلوتشي. سيكون الصوت صاخباً في بعض الأحيان، ومغلفاً دائماً. لأن الواقع يخرج عن مساره وفجأة، تبدأ الرئيسة، في منتصف بيان الحقائق، في الغناء وكأنها مصابة بجنون لطيف. المدعي العام أثناء مرافعته يبدأ في الإيماء، مصابًا برقصة القديس فيتوس، ومحامية غير مهذبة وغاضبة تنتهي برمي الرداء مثل الإسفنجة أثناء مرافعتها الضائعة سلفاً. العدالة في خطأ
قوة الإخراج، والجمال المأساوي لهذا الاستعراض، ورعب وإرهاق المتهمين، وإرهاق المحامين الذين تحولوا إلى فزاعات قلقين، وانهيار الرئيس أو المدعي العام يجعل من «ليفياتان» ملاحظة سريالية ومأساوية لعدالة في حالة يرثى لها. لقد تخلت عن مبادئها التي أعلنتها في بداية التمثيل: «تُمثل العدالة بصورة امرأة معصوبة العينين تحمل في يدها سيفاً وفي اليد الأخرى ميزاناً. هذه الرموز الثلاثة تثير المبادئ القوية للعدالة: الحياد، سلطة العقوبة والإنصاف في التحكيم». لقد تحولت هي، مثل المتحول، إلى مأساة بشخصيات مقنعة ولهجات قديمة. العدالة، للأسف، ستكون إذاً مسرحاً.
مقتطفات من نص «ليفياتان» لغيوم بوا، مستوحاة من أحداث حقيقية في منشورات Théâtrales
الرئيسة: أعلن، سيدي، أنك استعرت السيارة من، أقتبس، «أفضل صديق لك»، الموجود أيضاً بالقرب من مدينة جونكيل حيث يقيم. تشرح أنه اشترى السيارة للتو، وأنك أتيت لزيارته وعرض عليك تجربتها لتقطع بضعة أمتار بعد أن أعربت عن رغبتك في ذلك. هل هذا صحيح يا سيدي؟
الضابط: نعم، هذا ما يقرب من ذلك.
الرئيسة: حسناً. ماذا تريد أن تخبرنا أيضاً يا سيدي؟
الضابط: فقط، سيدتي القاضية، والدتي موجودة، إنها هنا لدعمي.
الرئيسة: جيد جداً. لننتقل إلى ياماها ...
الضابط: حسناً، فقط ... هذا هو. صديقي المفضل، جو، الذي لديه ياماها، صودرت منه بالمناسبة وأود أن ...
الرئيسة: سيدي، حول الحقائق، من فضلك.
الضابط: لذا جو، كان قد اشترى ياماها للتو، وأنا والدراجات النارية، جو وأنا، لطالما أحببنا، هوندا، تريومف، إنه شغف، سيدتي القاضية، وأنا، لقد كان الأمر تماماً، كيف يمكنني أن أقول، مفتوناً، ياماها جو، لذلك أردت حقاً تجربتها، كما قلت، لتقطع بضعة أمتار، سيدتي القاضية، فقط بضعة أمتار صغيرة وهذا كل شيء، ثم حسناً، لقد تم القبض علي.
الرئيسة: لذا لا، سيدي، لم يتم «القبض عليك»، في هذه الحالة، تم تفتيشك وتوقيفك.
