المعارك الأدبية: من "كولخوز" كارير إلى الاكتشافات الشعرية لفازكويز

في خضم الانهيار الحضاري ومخاوف انقراض جنسنا البشري، يطرح سؤال جوهري حول أهمية الكتابة عن الحياة الشخصية المتضائلة، والعائلة الصغيرة، وشباب الآباء. هذا التساؤل البلاغي، لكنه ذو مغزى عميق، يثيره إيمانويل كارير في كتابه الجديد، ويمكن تطبيقه على العديد من الروايات التي صدرت مؤخراً، والتي تكتظ بشخصيات الأب، والأم بشكل خاص.

لا يمكن تجنب هذه التساؤلات في افتتاح الموسم الجديد من "الروح النقدية" الأدبية، حيث نناقش أولاً عمل إيمانويل كارير الجديد، "كولخوز". يثير هذا العمل قضايا سياسية وأدبية كان ينبغي أن تبرز بوضوح، لكنها ظلت مدفونة تحت استقبال نقدي إجماعي بشكل مبالغ فيه. تصف كبريات الصحف والمجلات، مثل Télérama وLibération وLe Monde وLe Figaro، العمل بأنه "ملحمة عائلية رائعة"، و"رحلة بارعة"، و"كارير عظيم"، و"إعلان حب مطلق"، مما يشبه ملصقات الأفلام التي تقتبس المديح فقط، أحياناً بشكل لا يتوافق مع المعنى الحقيقي.

لسماع وجهة نظر مختلفة حول رواية كارير، يجب التوجه إلى منشورات أكثر سرية ولكنها أكثر حدة. على سبيل المثال، في موقع Collateral، ينتقد سيمونا كريبا ويوهان فايربر بشدة الكتاب، واصفين إياه بأنه "تحقيق كسول" و"غياب للكتابة". كما يسلطان الضوء على "اللعبة الغامضة" مع اليمين المتطرف، التي تظهر طوال هذا السرد المخصص لعائلة المؤلف ووالدته، الأكاديمية هيلين كارير دي إنكوس، حيث تشير التقارير إلى أن العائلة نفسها والشخصية الأم قد تكون لها ميول نحو اليمين المتطرف.

بالإضافة إلى كارير، نتناول عملين آخرين حيث تجد البطلتان نفسيهما حبيستين في قوقعة عائلية. الأول بعنوان "القوى" للكاتبة لورا فازكويز، الحائزة على جائزة غونكور للشعر عام 2023. هذه الرواية الثانية لفازكويز ليست مجرد سرد من منظور الشخص الأول، بل هي تأمل فلسفي متعدد الأصوات، يتخلله العديد من الاقتباسات.

تُصاغ "القوى" كرواية تكوينية، تبدأ بانفصال الراوية عن خلية عائلية باردة، بيضاء ونظيفة، وتنطلق بالعبارة: "كانت الساعات طويلة في طفولتي، لكنني لم أقتل نفسي؟" تسعى الشخصية الرئيسية إلى التحرر من كل ما هو عادي، مألوف، وميت بالفعل في العالم، وذلك بالاستسلام لقوى الشعر واللغة، وكذلك الضحك. تخترق الراوية عوالم ملوثة بمنطق الأحلام، لتكسر الواقع، وتلتقي في قاع حانة بـ "كلاودي"، "مثلية عجوز من زمن قديم"، التي تصبح مرشدتها وملهمتها في كتابة القصائد، مستشهدة بسيمون ويل، فلوطين، وعالم الرياضيات ألكسندر غروثنديك، ثم تنتقل إلى "بيت الموتى" حيث يحاول الجميع "الموت باستخدام أشكال مثالية"، أو في مبنى "الطوائف المختلفة المجتمعة".

العمل الثالث هو "التربية البدنية" للكاتبة الإسبانية روزاريو فياغوس، وهي أول رواية لها تترجم إلى الفرنسية. لا يختلف هذا العمل كثيراً عن العمل السابق، إذ يصور أيضاً شابة تواجه بيئة عائلية خانقة وعالماً اجتماعياً منفراً، على الرغم من أن روزاريو فياغوس تتناول هذه المواضيع بابتكار شعري أقل من لورا فازكويز.

هنا، تدور أحداث الرواية في ليلة صيف عام 1994، بين الساعة 6:15 مساءً و 9:45 مساءً تحديداً، عندما تغادر كاتالينا البالغة من العمر 16 عاماً منزل صديقتها على عجل وتجد نفسها مجبرة على ركوب السيارات، خشية الوقوع في مشاكل، وأيضاً خوفاً من عدم احترام حظر التجول الذي فرضه والداها. يرغب والداها في أن تظل مطيعة في الحياة المنعزلة التي تعيشها العائلة، وذلك بسبب مرض خطير أصاب الراوية في طفولتها، وقبل كل شيء، بسبب جميع الأخطار التي تهدد جسد المرأة بمجرد خروجها إلى الخارج.

يتناول هذا الكتاب، كما كتبت المؤلفة، "لعنة امتلاك جسد"، حيث إذا استمرت كاتالينا في إخفاء جسدها، فإنها لا تسمح له بالوجود؛ وإذا أظهرته، فإنها تشعر أنه لا يوجد إلا من خلال نظرة الرجال.