في كلمات قليلة
تتناول مسرحية "ليفياثان" للمخرجة لورين دي ساغازان في باريس قضية النظام القضائي الفرنسي وتحديداً المحاكمات السريعة. العمل الفني المستوحى من قصص واقعية يسعى لاستكشاف تأثير السرعة والنهج المجرّد للعدالة على حياة الأفراد.
تُعرض على مسرح الأوديون في باريس مسرحية "ليفياثان" للمخرجة لورين دي ساغازان، التي سبق تقديمها في مهرجان أفينيون عام 2024. يتناول العمل، المستوحى من وقائع حقيقية، موضوع العدالة وإنسانيتها أو لا إنسانيتها والطرق المسدودة التي تواجهها.
يُقام العرض في Ateliers Berthier، الذي يقع على بعد 200 متر فقط من مبنى المحكمة الباريسية الجديد، ما يضفي على العمل مفارقة ساخرة. إذا كان من المعتاد القول إن العدالة مسرح، فهذه المرة المسرح هو من يحاكم العدالة، مفككاً نظام "المقارعة الفورية" أو المثول الفوري أمام المحكمة.
على خشبة المسرح، يواجه أربعة أشخاص رئيسة المحكمة: ثلاثة رجال وامرأة. هناك جنحة، لا توجد ضحية، ولكن هناك حكم. أربعة أشخاص أرهقتهم الحياة. يجدون أنفسهم في دوامة لا تنكسر لعدالة لا ترحم. تستمر عروض المسرحية في باريس حتى 23 مايو.
"ليفياثان" هي الجزء الثالث من سلسلة أعمال مسرحية للمخرجة لورين دي ساغازان تتناول من خلالها المجتمع الفرنسي. بعد "الحياة الخفية" المستلهمة من مقابلات مع مشاهدين مكفوفين، وبعد "تكريس" الذي شككت فيه في طقوس الحداد ومكانة الموت، يأتي اليوم "ليفياثان" ليسلّط الضوء على هذا النوع الاستثنائي من العدالة، وهو المقارعة الفورية.
بداية، تعريف قانوني: "المقارعة الفورية هي إجراء سريع يتيح محاكمة المتهم فور انتهاء فترة الاحتجاز". بعد أشهر طويلة قضتها تتنقل بين المحاكم والسجون وتلتقي بالمتهمين والمحامين والقضاة، توصلت لورين دي ساغازان وغيوم بوا (مؤلف النص) إلى الحكم: الكلمة التي تؤذي العدالة هي بالتأكيد كلمة "سريع". العدالة تحسب وقت الكلام بدقة لكي لا تضيع وقتاً بالذات. بعد كل مقارعة، قبل النطق بالحكم، تفرض ساعة توقيت ضخمة واقعها: النقاش المزعوم استمر بين 16 و22 دقيقة. دقائق قليلة لجزء من حياة، لأن الحكم النهائي قاسٍ: من ستة أشهر حبساً نافذاً إلى سنتين سجناً.
على هذه الخشبة، سيُحاكم بالترتيب: شاب ضائع تم توقيفه على دراجة نارية بدون خوذة أو رخصة قيادة، رجل مشرد غاضب ومتعب هدّد بإحراق برج إيفل، أم متهمة بسرقة ملابس مقاس 6 سنوات لابنتها التي تتعرض لعنف جنسي من والدها. صرختها تدوي. العدالة ستكون أشد قسوة على هذه السرقة الصغيرة من أجل إلباس ابنتها، مما هي عليه تجاه الأب المعتدي.
ورجل رابع. يجسده "هاوٍ". لقد مرّ هو نفسه بتجربة السجن والمقارعة الفورية، والانتظار الطويل للمتهمين. يحكي عن رائحة مركز الاحتجاز حيث يتكدس المحتجزون، عن تبادل الحديث مع رفاقه في سوء الحظ، عن المحامين المنتدبين العاجزين. لن نعرف شيئاً عن جنحاته، لكنه سيكون هو من يسلّط الضوء على هذه العدالة. هو من يذكّر بصوت عالٍ وجهوري بأن النظام القضائي والسجني تم خصخصته، ويستفيد منه أيضاً مصالح الشركات. المزيد دائماً من السجناء يعني المزيد دائماً من السجون.
"ليفياثان" هي محاكمة لهذه العدالة التي ترهق وتدمر هذه الأرواح الضائعة بالفعل. في الكتيب المصاحب للعرض، تؤكد المخرجة: "لا يوجد عدل في محكمة المقارعة الفورية: هذه هي الجملة التي سمعتها أكثر من غيرها من المحامين الذين التقيت بهم لعدة أشهر". وتضيف: "العمل يستدعي صورة هذا الوحش للتساؤل عن العنف المتأصل في فكرة العدالة وفي فكرة التعويض" .
لكن لا ت misled، رغم التحقيق الدقيق، وهذا المسرح ذو البعد السياسي الواضح، فإن هذا السرد ليس وثائقياً. يكفي الدخول إلى قاعة Ateliers Berthier، وتجاوز الخشبة، لفهم أن هذا المسرح سيكون احتفالاً باروكياً، غنائياً، وأحياناً غريباً. الأرض ليست باركيه محكمة، بل تراب مدكوك، يثيره غبار الركضات السريعة للممثلين.
السقف ليس ذهب قاعة محكمة إقليمية، بل قماش كبير وردي، "كاتدرائية من القماش"، كما تقول دي ساغازان، وتشبه أيضاً خيمة سيرك. وبالفعل، هناك حديث عن السيرك. يصبح القاضي والمدعي العام، متخفيين في أقنعة المأساة الإغريقية، مهرجين بائسين، والمتهمون مجرد أشباح حائرة، وحصان رمادي رائع يطارد هذا الاحتفال.
هناك، على اليمين، يجلس جامداً ومقنّعاً بزي المدعي العام، ممثل يحرك ذراعيه وجذعه كدمية. نتذكر أن المخرجة تدربت على يد توماس أوسترماير وأنها تابعت تمارين روميو كاستللوتشي. الصوت سيكون أحياناً صاخباً، ودائماً يغمر الأجواء.
الواقع ينحرف فجأة، وفجأة تبدأ الرئيسة، في خضم سرد الحقائق، في إصدار أصوات كما لو أصابها جنون لطيف. المدعي العام أثناء مرافعته يبدأ في تحريك جسده بعنف، تهزّه رقصة القديس فيت، ومحامية غير مرتبة وغاضبة تلقي أخيراً بروب المحاماة كمن يرمي المنديل، خلال مرافعتها المفقودة سلفاً.
قوة الإخراج، الجمال التراجيدي لهذا الكرنفال المقنّع، الرعب والإرهاق الذي يعانيه المتهمون، تعب المحامين المتحولين إلى فزاعات قلقة، انهيار الرئيسة أو المدعي العام، كل ذلك يجعل من "ليفياثان" تشخيصاً سريالياً وتراجيدياً لحال العدالة المزرية.
لقد تخلت عن مبادئها التي تُعلن في بداية العرض: "تُصوّر العدالة على شكل امرأة معصوبة العينين تحمل في يد سيفاً وفي الأخرى ميزاناً. هذه الرموز الثلاثة تستحضر مبادئ قوية للعدالة: الحياد، سلطة العقاب، والإنصاف في الفصل". هي، مثل متحولة، أصبحت مأساة بشخصيات مقنعة ولهجات قديمة. العدالة، للأسف، تبدو بالفعل مسرحاً.
***
(إعلان) اكتشف حظك اليوم وغداً مع الأبراج!
***
مقتطفات من نص "ليفياثان" لغيوم بوا، المستوحى من وقائع حقيقية:
الرئيسة: تعلنون، سيدي، أنكم استعرتم المركبة من، أقتبس، "أفضل صديق" لكم، وهو حاضر أيضاً بالقرب من حي الجونكيل حيث يقيم. تشرحون أنه اقتنى المركبة للتو، وأنكم جئتم لزيارته، وأنه عرض عليكم تجربتها لبضعة أمتار بعد أن أبديتم رغبتكم في ذلك. أليس كذلك، سيدي؟
المتهم: نعم، تقريباً هكذا.
الرئيسة: جيد. ماذا تريد أن تقول لنا أكثر، سيدي؟
المتهم: فقط، سيدتي القاضية، والدتي موجودة، هي هنا لدعمي.
الرئيسة: حسناً جداً. لننتقل إلى Yamaha…
المتهم: حسناً، هكذا فقط… هكذا. أفضل صديق لي، جو، صاحب Yamaha، لقد صودرت منه بالمناسبة، وأود لو…
الرئيسة: سيدي، بالنسبة للوقائع، من فضلك.
المتهم: إذن جو، كان قد اشترى Yamaha للتو، وأنا وجو، لطالما أحببنا الدراجات النارية، Honda، Triumph، إنها شغف، سيدتي القاضية، وأنا، لقد أغرتني Yamaha الخاصة بجو تماماً، كيف أقول، لذلك شعرت برغبة شديدة في تجربتها، كما قلت، لبضعة أمتار، سيدتي القاضية، فقط بضعة أمتار صغيرة، وهكذا، وهذا كل شيء، ثم حسناً، تم القبض علي.
الرئيسة: لا يا سيدي، لم يتم "القبض عليك" بهذا التعبير، في هذه الحالة، تم توقيفك واحتجازك.
مسرحية "ليفياثان". نص لغيوم بوا، مفهوم وإخراج لورين دي ساغازان.
مسرح Ateliers Berthier-Odéon أوروبا، حتى 23 مايو 2025، 1 شارع أندريه سواريس، 75017 باريس.
