في كلمات قليلة
تواجه المهرجانات الموسيقية في جميع أنحاء أوروبا، بما في ذلك مهرجان "فييه شاري" الفرنسي الشهير، أزمة مالية حادة رغم بيع جميع تذاكرها. ارتفاع تكاليف الفنانين والتأمين وتخفيض الدعم الحكومي يهدد استمرارية هذه الفعاليات الثقافية الهامة.
في نهاية هذا الأسبوع، ستنبض بلدة كاريه الصغيرة في بريتاني بفرنسا على إيقاع الموسيقى، حيث من المتوقع أن يستقبل مهرجان "فييه شاري" (Vieilles Charrues) في نسخته الثالثة والثلاثين حوالي 250,000 زائر. بهذا الحجم من الحضور، يعد المهرجان واحدًا من أكبر الفعاليات من نوعه خارج منطقة باريس، وما يميزه هو أنه يُدار من قبل هيئة جمعوية غير ربحية، معتمدًا بشكل كبير على جهود المتطوعين، حيث يتم إعادة استثمار جميع الأرباح في الدورات التالية.
لكن هذا النموذج الفريد، الذي يفضله الكثيرون من رواد المهرجانات، لا يحميه من الصعوبات المالية التي تواجه العديد من الفاعلين في هذا القطاع. فعلى الرغم من التأكيدات بعدم وجود مخاطر على تنظيم نسخة 2025، اختتمت الدورة السابقة بعجز مالي بلغ مليون يورو. وحالة "فييه شاري" ليست معزولة، لا في فرنسا ولا في أي مكان آخر في العالم.
على سبيل المثال، تم إلغاء حوالي أربعين حدثًا مشابهًا في الولايات المتحدة قبل بداية صيف 2025. وفي المملكة المتحدة، يتكرر السيناريو الكارثي، حيث أفادت جمعية المهرجانات المستقلة البريطانية بإلغاء ما يقرب من 80 حدثًا في عام 2024. أما في فرنسا، فالوضع ليس أفضل حالاً، حيث كشف تقرير للمركز الوطني للموسيقى (CNM) عن أزمة مالية تهز القطاع، إذ عانى ما يقرب من نصف المهرجانات الفرنسية من عجز في العام الماضي، بما في ذلك فعاليات بيعت جميع تذاكرها بالكامل.
يرى الخبراء أن المقارنة مع بريطانيا تتطلب حذراً، فالنظام البيئي للمهرجانات في فرنسا أكثر دعمًا بشكل عام بفضل وجود نظام خاص للفنانين يشجعهم على إحياء حفلات متعددة خلال الصيف، بالإضافة إلى "نظام إعانات أكثر كفاءة" يجعل المهرجانات الفرنسية أقل اعتمادًا على الظروف الاقتصادية.
ومع ذلك، في وقت وصلت فيه الديون العامة إلى مستويات قياسية، تضطر السلطات إلى شد الحزام، وغالبًا ما تكون الأنشطة الثقافية أول من يعاني من تخفيضات الميزانية. توضح أوريلي هانيدوش، مديرة نقابة الموسيقى الحالية (SMA): "في المتوسط، لا يتجاوز الدعم الذي يحصل عليه أعضاؤنا 10%، لكن السياق الحالي يزعزع جميع التوازنات المالية. بعض الهياكل شهدت انخفاض دعمها الحكومي إلى الصفر".
ووفقًا للنقابة، يعود الفضل في استمرارية معظم المهرجانات الفرنسية إلى حد كبير إلى نظام إعادة التوزيع الذي أنشأه المركز الوطني للموسيقى، والذي يقتطع ضريبة بنسبة 3.5% على مبيعات تذاكر جميع الفعاليات. يتم إعادة توزيع 60% من هذه الأموال مباشرة إلى المنظمين، بينما تذهب الـ 40% المتبقية إلى صندوق مشترك لدعم المهرجانات الصغيرة أو التي تواجه صعوبات مالية. المشكلة، كما تشير هانيدوش، هي أن المبلغ الموزع محدود بسقف يبلغ 53 مليون يورو، وتطالب بإلغاء هذا السقف.
لقد تركت جائحة كوفيد-19 أثرًا دائمًا على خزائن المهرجانات حول العالم. فبعد إجبارها على إلغاء دورات 2020، تم تعويض معظمها، لكن تكاليف التأمين ارتفعت بشكل كبير منذ ذلك الحين. وفي موازاة ذلك، ارتفعت أجور الفنانين بنسبة تتراوح بين 20% و30% مقارنة بما قبل الجائحة. يعود ذلك جزئيًا إلى هيمنة البث الرقمي وتراجع إيرادات مبيعات الألبومات. وكما يلاحظ الخبراء، "في السابق، كانت الجولات الفنية وسيلة لبيع الألبومات، أما الآن، فقد انعكس المنطق: يُصدر الفنان ألبومًا لبيع تذاكر الحفلات".
في هذا السياق، تجد المهرجانات نفسها في منافسة مع لاعبين أقوى، مثل الملاعب والساحات الكبرى. وتأسف نقابة الموسيقى الحالية لبرمجة حفلات لفنانين كبار في منتصف الصيف، موضحة: "عندما يملأ فنان كبير ملعبين في مدينة رئيسية، فإن ذلك يستنزف ميزانية العديد من رواد المهرجانات المحتملين في المنطقة".
مع ذلك، لا يزال تعلق الفرنسيين بمهرجاناتهم قويًا، ففي منطقة باريس، استمرت فعاليات مثل "وي لاف جرين" و"سوليدايز" في جذب جماهير غفيرة. يعترف الخبراء بأن "الاقتصاد ليس مزدهرًا"، لكنهم يميلون إلى التفاؤل، مشيرين إلى أن النظام الفرنسي لديه "وسائل امتصاص صدمات أفضل من جيرانه". على الأقل في الوقت الحالي.
