في كلمات قليلة
يتناول النص فيلمًا عن الحرب العالمية الثانية من وجهة نظر طفل يهودي وقصة مصورة تستكشف حياة يوليوس قيصر.
فيلم «غرفة ماريانا»: ميلاني تييري في فيلم حميمي مؤثر خلال الحرب العالمية الثانية
في عام 1943، اضطرت والدة هوغو، وهو طفل يهودي يبلغ من العمر 12 عامًا، إلى تكليف ابنها لماريانا، وهي صديقة تعمل كعاهرة في بيت دعارة أوكراني. من خلال ثقب الباب في خزانة غرفته، يرى الطفل الحرب وزبائن هذه الأم البديلة. فيلم «غرفة ماريانا»: ميلاني تييري في فيلم حميمي مؤثر خلال الحرب العالمية الثانية.
هذه القصة هي قصة فيلم «غرفة ماريانا»، وهو الفيلم الجديد لإيمانويل فينكيل والمقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه لأهارون أبيلفيلد. مع ميلاني تييري في الدور الرئيسي، يقدم المخرج للممثلة دورها الخامس إلى جانبها، بعد ثماني سنوات من اقتباسهما الذي نال استحسانا كبيرا لفيلم «الألم»، لسيرة مارغريت دوراس الذاتية. بالنسبة للممثلة، هاتان الشخصيتان ليستا بعيدتين عن بعضهما البعض. «ما يجمعهما هو أن مارغريت دوراس كانت تتحدث غالبًا عن هذا اليأس المبهج الشهير الذي كان يطاردها. هناك أيضًا شيء من هذا القبيل لدى ماريانا. إنها في نفس الوقت امرأة يائسة تمامًا، لأنها تضررت من الحياة، وفي الوقت نفسه، لا تزال تنبض بقوة حياة مشمسة ورائعة إلى حد ما.»
هذه المرة، تذهب الممثلة إلى أبعد من ذلك للدخول في دورها، ومن أجل استيعاب ماريانا، تتعلم اللغة الأوكرانية. عمل «مثير» و«ليس بسيطًا»، ولكنه ضروري لميلاني تييري لتقديم أفضل ما لديها لهذه الشابة. «شعرت أنها كانت تصل إليّ أكثر فأكثر كل يوم. ومن خلال هذه اللغة، من خلال هذه الطريقة في التعبير عن نفسها، ظهرت لي في النهاية.»
إذا كان الملخص يشير حتما إلى الأحداث الجارية للصراع الروسي الأوكراني، فقد شكك الأخير بالفعل في المخرج: «عندما بدأ إعداد السيناريو، لم يكن الروس قد غزو أوكرانيا بعد وعندما اندلعت الحرب، كانت لدينا حالة من الضمير. أخيرًا، كانت لدي حالة من الضمير. قلت لنفسي إن أوكرانيا هي بلد محرقة بالرصاص، لذلك لا يتعلق الأمر على الإطلاق بإخفاء أي شيء. ولكن من خلال التأكيد على ذلك، أدركت أنني كنت أدخل في نوع من الخطاب البوتيني لأوكرانيا النازية التي كان لا بد من إدانتها.»
فيلم «غرفة ماريانا» لإيمانويل فينكيل مع ميلاني تييري، في دور السينما اعتبارًا من 23 أبريل 2025.
«أنا، يوليوس قيصر»، تحقيق في حياة الإمبراطور في شكل قصة مصورة
«لماذا اهتممت بهذه الشخصية في الأصل؟ لأنني كنت مراسلًا كبيرًا. كنت كثيرًا في الشرق الأوسط وأصبت بالدهشة من الوجود الروماني هناك، في سوريا، ولكن أيضًا في ليبيا. بالنسبة لهم، البحر الأبيض المتوسط، بالنسبة لقيصر على وجه الخصوص، هو Mare Nostrum، إنه بحرنا، إنه وحدة، إنه رابط وهذا أثر فيّ كثيرًا هذا الجانب من الشخصية.»
هكذا بدأت كتابة القصة المصورة «أنا، يوليوس قيصر» لألفريد دي مونتسكيو. صحفي استقصائي وكاتب وصانع أفلام وثائقية، يفترض المؤلف، بعد ثلاث سنوات من التحقيق، وعبور ستة عشر دولة وثلاث قارات، أنه لم يقم بعمل مؤرخ، بل «اتخذ قرار تصديق المصادر».
فيلم الإثارة الملحمي «أنا، يوليوس قيصر» يتتبع قصة الإمبراطور الذي أثرت حداثته حتى في رسومات الكتاب. «هذا ما أردنا العمل عليه مع نيفيل. لهذا السبب اختار الرسام خطًا واضحًا جدًا، إلى حد ما في نسب هيرجيه. إنه أشبه بلوحة قصص فيلم، هناك تأطير سينمائي للغاية. في بعض الصفحات، لدينا انطباع بأننا نشاهد تارانتينو، هناك صفحات قتال، زوايا منخفضة.»
بالنسبة لألفريد دي مونتسكيو، كان هذا المشروع وسيلة «للتعامل مع قيصر كشخصية تحقيق صحفي»، و«إعادة إنشاء ما [كان] يعتقد أنه الشخصية» والكتاب يأخذ خطوة إلى الوراء من بعض روايات أشهر إمبراطور روماني. «يتبجح قيصر بعمل، وهو مذبحة يوسيبتس وتينكتريس. يقول «انظروا، قتلت 300 ألف في يوم واحد (...) رجال ونساء وأطفال من هذا القبيل»، وهذه هي كلماته حقًا، «لقد محوت هؤلاء الأشخاص من الخريطة وأسمائهم من التاريخ. لذلك في الواقع، هم يتبجحون بشيء هو اليوم تعريف الإبادة الجماعية.»
«أنا، يوليوس قيصر» (من منشورات Allary)، بقلم ألفريد دي مونتسكيو ورسوم نيفيل، متوفر في المكتبات. برنامج بمشاركة تييري فيوريل، الصحفي في القسم الثقافي في franceinfo.
